Главные премьеры на воронежской сцене // Коммуна. - 2026. - № 29. - С. 6.

Дата публикации: 03 августа 2026.

Архивариус Воронежского драматического театра имени А. Кольцова, историк и исследователь театра Николай Тимофеев написал книгу «Театраль­ная жизнь Воронежской губернии 1787-2023». «Коммуна» делится лю­бопытными фактами и историями из неё. 

Одной из причин особой по­пулярности пьес Островского в Воронеже было присутствие в труппе горячего поклонника драматурга, большого его прия­теля по молодой редакции «Мо­сквитянина» Ивана Васильевича Колюба- кина. По воспоминаниям театрала Алексея Стаховича, Колюбакин «был положитель­но много талантливее многих актёров Ма­лого театра даже 60-х годов и имел все ос­нования, чтобы быть на московской сцене преемником Садовского». Пров Михайло­вич Садовский в ЗО-е годы, кстати, играл на воронежской сцене. Тогда он ещё не был актёром Малого театра, положившим на­чало целой театральной династии Садов­ских, продолжающейся и ныне. Весной 1860 года, уже тяжело больной актёр Александрийского театра Александр Мартынов, чтобы поправить материальное положение, отправился на гастро­ли по театральным городам Рос­сии. В Москве к нему присое­динился его друг Александр Островский. Первым горо­дом в этом маршруте был вы­бран Воронеж. В майский ве­чер 1860 года именно здесь была представлена «Гроза» с участием Мартынова в ро­ли Тихона. «Никогда ещё наш театр не оглашался такими рукопле­сканиями и криком «браво», как в эти торжественные вече­ра», - радовался рецензент из Воронежа в «Театральном и музыкальном вестнике». Пребывание двух именитых гостей ста­ло для города настоящим праздником. Гу­бернатор граф Дмитрий Толстой, он же главный директор театра, во время од­ного из приёмов заявил автору, что зна­ет его пьесы наизусть, кроме них ничего не может смотреть и подсказывает актё­рам, когда те соврут. Шестидесятые годы XIX столетия на воронежской сцене - годы триумфа пьес Островского. Так, в сезоне 1863-1864 го­дов театр имел в репертуаре десять пьес великого драматурга. Корреспондент жур­нала «Русская сцена» писал тогда: «Про­изведения Александра Островского по ис­полнению идут в Воронеже лучше других. Мы заметили особую симпатию к ним со стороны актёров».

В элегическом тоне

3 февраля 1892 года в Воронеж приехал Антон Павлович Чехов. Вместе с издателем газеты «Новое время» и драматургом, чьи пьесы шли на воронежской сцене, Алексеем Сувориным, они прибыли для помощи голодающим, но по вечерам не забывали посещать театр. Тем боле что как раз на местной сцене шёл чеховский водевиль «Медведь». Чехов в основном остался до­волен увиденным. Интерес Чехова и Сувори­на к воронежской земле был особого рода. Предки Анто­на Павловича были слобод­скими крестьянами — жите­лями Воронежской губернии. А Алексей Сергеевич Суво­рин (1834-1912), известный в своё время всей России из­датель, публицист, театраль­ный критик, родом из старинного села Коршево Бобровского уезда. С 1899 по 1904 год в Воронеже держал антрепризу человек с университетским образованием Андрей Андреевич Линт­варев. Он был и актёром, и режиссёром одновременно. В период с 26 октября по 19 декабря 1901 года Линтварев поста­вил на воронежской сцене четыре пьесы Чехова: 26 октября - «Три сестры», 2 но­ября - «Чайку», 14 ноября - «Иванова», 19 декабря - «Дядю Ваню». Журнал «Театр и искусство» короткой рецензией откликнулся на воронежские постановки: «Почти всеми исполнителя­ми достигается гармония, и они приближаются к грусно-элегическому тону пьесы. В то время это можно было расцени­вать как похвалу. Вскоре Линтварев распростился с Во­ронежем и переехал в Харьков. Прав­да, до этого, в сезоне 1903-1904 годов, успел поставить в Воронеже только что завершённый Антоном Чеховым «Виш­нёвый сад».

Психология и идейность

Именно Линтварев первым познакомил воронежскую публику с произведения­ми Максима Горького. В начале января 1902 года здесь была поставлена инсцени­ровка повести «Фома Гордеев», а в конце ноября того же года - «Мещане». Рецен­зия в «Воронежском телеграфе» сообща­ла, что пьеса «сыграна с большим успехом благодаря вполне хорошему ансамблю. Общие старания дирекции и всей труп­пы оправдались: «Результат получился блестящий». Также автор рецензии отме­чал «глубокую жизненную психологию» и «идейность пьесы». А уже 4 февраля 1903 года в Воронеже состоялась премьера пьесы Горького «На дне», которая опять-таки стала одной из первых постановок на русской сцене. Обе горьковские пьесы имели огромный успех, ибо выдержали 11 представлений, в то время как обычно новый спек­такль шёл не более двух-трёх раз. Так что есть все основания утверждать: в начале XX ве­ка Воронеж был одним из самых передовых в России театральных городов. «На его сцене в весьма хорошем исполнении шли самые та­лантливые и современные во всех отношениях пьесы луч­ших русских драматургов- классиков: Чехова, Горько­го, Островского. Причём Во­ронеж нередко был в числе первых по времени постановок с момента созда­ния пьесы и по их качеству, и по сцени­ческому воплощению художественного и идейного содержания», - пишет в сво­ей книге Николай Тимофеев. Надо отметить, что талантливый и обра­зованный постановщик Андрей Линтва­рев не раз ездил в Москву и знал все по­становки этих пьес на сцене Художествен­ного театра. Он понимал, у кого следует учиться. Таким образом, театр в Вороне­же активно помогал развитию сцениче­ского искусства, стимулируя обществен­ную и эстетическую мысль.