Желябовская Н. Струны русской души / Н. Желябовская // Читаем, учимся, играем. - 2006. - № 8. - С. 41-45.

Дата публикации: 23 июля 2026.

Струны русской души

На литературно-музыкальный вечер, посвящённый связи творчества И. С. Тургенева с музыкой, приглашает

Н. Е. ЖЕЛЯБОВСКАЯ

Наталья Евгеньевна Желябовская – учитель-словесник в Открытой (сменной) средней общеобразовательной школе № 48, г. Орёл.

ОФОРМЛЕНИЕ

Класс представляет собой литературный салон. Около доски – стол с книгами И. Тургенева. На мольберте – портрет писателя. На доске написан эпиграф вечера – слова И. Тургенева: «Для меня музыка – превыше всего». Здесь же (или на отдельных стендах) размещаются портреты Полины Виардо, П. Чайковского, Ф. Шопена, Ф. Листа, В. Моцарта.

На вечере звучат фрагменты из следующих музыкальных произведений:
– песня на стихи И. Тургенева «Роза-белорозовая»;
– «Фантазия на мотивы Риенци» Ф. Листа;
– романс В. Абаза на стихи И. Тургенева «Утро туманное, утро седое…»;
– «Лесной царь» Ф. Шуберта;
– русская народная песня «Не одна во поле дороженька пролегала…»;
– «Аппассионата» Л. Бетховена;
– соната № 6 В. Моцарта;
– романс П. Чайковского «Средь шумного бала…».

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Хозяйка гостиной
Ведущий
Музыковеды (1) и (2)
Чтецы (1)–(3)

Участники и гости гостиной сидят за столами. Входит Хозяйка гостиной, зажигает свечи, стоящие на столах, открывает фортепиано.

ХОЗЯЙКА ГОСТИНОЙ: Добрый вечер, дорогие гости! Сегодня наша беседа посвящена жизни и творчеству великого русского писателя Ивана Сергеевича Тургенева. Мы не только обратимся к отдельным фактам его биографии, но и прочитаем отрывки из многих произведений. И как всегда, в нашей гостиной будет звучать музыка.

ВЕДУЩИЙ: «Для меня музыка – превыше всего. Сначала – музыкальные впечатления, а затем – литературные», – так писал Тургенев в 1855 году. Действительно, музыка играла огромную роль в жизни писателя, хотя он не получил специального музыкального образования…

ХОЗЯЙКА ГОСТИНОЙ: Но это более чем странно! Ведь Тургенев рос в дворянской семье, где считалось обязательным дать ребёнку разностороннее образование!

ВЕДУЩИЙ: Верно. Детство Тургенева прошло в барской усадьбе в селе Спасское-Лутовиново. Богатство и красота отца, блестящий ум матери привлекли к ним в дом всё, что было знатного и роскошного в Орловской губернии. Свой дом, свои певчие, свой театр с крепостными актёрами – у них было всё, чтобы каждый добивался чести быть гостем этого дома.

Первые впечатления будущего писателя – аллеи парка, шумящие на ветру деревья, синь пруда, птицы, солнце, цветы…

В 1822–1823 годах семья Тургеневых путешествует по Германии, Швейцарии, Австро-Венгрии, Франции. В 1824 году семейство возвращается в Спасское. Иван Сергеевич вспоминает в своей автобиографии, что «семья зажила деревенской жизнью, той дворянской, медленной, просторной, мелкой жизнью, самая память о которой уже почти изгладилась в нынешнем поколении – с обычной обстановкой гувернёров и учителей, швейцарцев и немцев, доморощенных дядек и крепостных нянек».

В барском доме часто устраиваются празднества по случаю приёма гостей, фейерверки, выезды на охоту.

Жизнь детей нелегка – Ивана вместе с братьями заставляют много заниматься, особенно иностранными языками. Но есть у детей и свободное время. У Вани – много друзей среди дворовых мальчишек; вместе они удят рыбу в пруду, ловят в силки птиц. Вокруг – родная природа: пологие холмы, леса, реки, деревеньки. По словам Гончарова, «с детства Тургенев пропитался любовью к родной почве своих полей, лесов…»

ХОЗЯЙКА ГОСТИНОЙ: Да, музыкального образования Тургенев не получил. Однако на протяжении всей своей жизни он поражал современников не только прекрасным знанием музыки, но и грамотным разбором услышанных произведений!

(Звучит песня на стихи И. Тургенева «Роза-белорозовая».)

МУЗЫКОВЕД (1): Музыка, как и родная природа, окружали Тургенева с раннего детства. Он слышал народное пение, знал многие песни. «Сколько прелести в этих песнях! – восклицал Тургенев. – Это подлинно художественные произведения». В своих повестях «Призраки», «Параша» и некоторых других писатель обращается к народной песне. Современники вспоминали, что Иван Сергеевич очень любил слушать русскую песню «Туман при долине».

МУЗЫКОВЕД (2): Будучи студентом университета, Тургенев приобщается к музыкальной культуре, находится в центре культурной жизни. «Я больше всего, – пишет он, – люблю пение и отдал бы все свои таланты, в том числе и писательский, за возможность даже посредственного пения…»

ВЕДУЩИЙ: В 1835 году матери Тургенева, Варваре Петровне, исполнилось 50 лет. Мать надолго поселяется в деревне, сама входя во все подробности управления усадьбой. Властолюбие и деспотизм помещицы достигли тогда апогея. Однако, как только в усадьбу приезжал Иван, всё менялось. Ни капризов, ни придирок, ни наказаний. Барыня становилась неузнаваемой. Самые лучшие качества её души, полузабытые, почти полностью уничтоженные обстоятельствами её жизни, вдруг оживали – она становилась весёлой, спокойной, счастливой. Варвара Петровна придумывала, чем бы угодить сыну. Со своей стороны, Иван Сергеевич часто откладывал охоту, которую так любил, чтобы побыть с матерью.

МУЗЫКОВЕД (1): Зимой в Москву приехал знаменитый композитор и пианист-виртуоз Ференц Лист. Один из концертов он давал не в Дворянском собрании, а в чьём-то частном доме. Варвара Петровна, редко тогда выезжавшая в свет, захотела послушать великого музыканта. Ноги Варвары Петровны были очень слабы и опухли от болезни, подняться по довольно крутой лестнице ей было не по силам. Глаза помещицы сверкнули гневом на недогадливых лакеев… «Я внесу тебя на руках, мама», – сказал Иван Сергеевич и, не дожидаясь ни согласия, ни возражения матери, моментально схватил её на руки, как ребёнка, внёс на лестницу и поставил у входа в залу. Многие были свидетелями этой сцены. Поднялся шёпот удивления и умиления. К Варваре Петровне подходили и поздравляли её со счастием иметь такого внимательного и заботливого сына.

МУЗЫКОВЕД (2): Музыка, звучащая на этом концерте, покорила юного Тургенева. Ференц Лист, талантливый венгерский пианист и композитор, стал впоследствии одним из любимых композиторов писателя.

(Звучит отрывок из фортепианного произведения Ф. Листа «Фантазия на мотивы Риенци». Чтец (1) на фоне музыки читает отрывок из повести «Дворянское гнездо».)

ЧТЕЦ (1): «…Варвара Павловна прилежно посещала театры. Она приходила в восторг от итальянской музыки и смеялась над развалинами Одри, прилежно зевала во французской комедии и плакала от игры госпожи Дорваль в какой-нибудь ультраромантической мелодраме; а главное, Лист у ней играл два раза и так был мил, так просто прелесть!»

МУЗЫКОВЕД (1): В «Дворянском гнезде» звучит музыка не только Ф. Листа, но и Ф. Шопена, польского композитора.

(Звучит фрагмент вальса или мазурки Ф. Шопена. Чтец (2) на фоне музыки читает отрывок из «Дворянского гнезда».)

ЧТЕЦ (2): «Лаврецкий навёл речь на театр, на вчерашнее представление; она (Варвара Павловна) тотчас сама заговорила о Мочалове и не ограничилась одними восклицаниями и вздохами, но произнесла несколько верных и по-женски проницательных замечаний насчёт его игры. Михалевич упомянул о музыке; она, не чинясь, села за фортепиано и отчётливо сыграла несколько шопеновских мазурок, тогда только что входивших в моду».

(Музыка Ф. Шопена постепенно стихает.)

ВЕДУЩИЙ: Современники отмечали, что Тургенев был человеком не только высочайшей культуры. С ним было очень интересно спорить, причём писатель спорщиком был блестящим. Много вечеров были проведены Иваном Сергеевичем в спорах с известным критиком, музыковедом Стасовым. Кстати, так появилось стихотворение в прозе «С кем спорить», которое Стасов полностью привёл в своих воспоминаниях:

ЧТЕЦ (3): «Спорь с человеком умнее тебя: он тебя победит… Но из самого твоего поражения ты можешь извлечь пользу для себя.
Спорь с человеком ума равного: за кем бы ни осталась победа – ты, по крайней мере, испытаешь удовольствие борьбы.
Спорь с человеком ума слабейшего… спорь не из желания победы; но ты можешь быть ему полезным.
Спорь даже с глупцом; ни славы, ни выгоды ты не добудешь; но отчего иногда и не позабавиться?
Не спорь только с Владимиром Стасовым!»

ВЕДУЩИЙ: В 1843 году Тургенев пишет другу, Алексею Бакунину, о своей литературной работе: «Я много приготовил. Вы, может быть, обо мне скоро услышите». В самом деле – Тургенев начал писать всерьёз. Одновременно с работой над поэмой «Параша» он пишет стихи, задумывает новые поэмы. Появляются положительные отзывы в «Литературной газете», «Современнике». В ноябре среди других стихотворений Тургенев написал «В дороге» («Утро туманное, утро седое…»), одно из самых задушевных стихотворений в русской лирике. Оно уже в то время приобрело широкую известность – даже и без имени автора – как песня, как прекрасный романс.

(Звучит романс В. Абаза на стихи И. Тургенева «Утро туманное, утро седое…», он продолжает звучать на протяжении рассказа Ведущего и Хозяйки гостиной.)

МУЗЫКОВЕД (2): Осень 1843 года. В Петербург на большие гастроли приехала итальянская опера. В числе знаменитостей была Полина Виардо – молодая, но уже известная певица. «Холодную петербургскую публику, – писали газеты, – трудно узнать. Зрители жадно ловят буквально каждый вздох певицы. Виардо покорила столицу». В ноябре 1843 года Тургенев и Виардо познакомились. Восприимчивый ко всему прекрасному, писатель не мог не оценить по достоинству красоту, блестящий ум, обаяние и талант певицы. Любовь к ней он пронёс через всю жизнь…

К СВЕДЕНИЮ

Полина Гарсиа-Виардо родилась в 1821 году в испанской семье с глубокой музыкальной традицией. Её отец, Мануэль Гарсиа, был выдающимся тенором начала XIX века, первым исполнителем партии графа Альмавива в «Севильском цирюльнике», позже он стал одним из самых известных преподавателей пения Европы.

У Полины была старшая сестра – Мария Гарсиа (Малибран). Красивая и темпераментная оперная певица, она дебютировала в 17 лет. Трагическая смерть оборвала её блистательную карьеру, когда ей было всего 28 лет.

Младшая дочь семьи Гарсиа также посвятила себя музыке. Полина брала уроки фортепиано у Ф. Листа, теории композиции – у А. Рейхи. В 1838 году она исполнила свою первую партию: роль Дездемоны в опере Россини «Отелло». С 1839 года Полина Гарсиа – солистка Итальянской оперы в Париже.

В отличие от рано ушедшей, красивой и горячо ею любимой сестры, Полина не отличалась красотой. По признанию современников, певица была сутула, с выпуклыми глазами, крупными чертами лица. Поэт Генрих Гейне, вспоминая о ней, говорил, что она напоминала пейзаж, одновременно чудовищный и экзотический. Когда же она начинала петь, зрители забывали о её внешности. Её голос, по словам знаменитого французского композитора Сен-Санса, не был ни бархатным, ни кристально-прозрачным, но скорее горьким или печальным, иногда тревожным и тоскующим, иногда грустным до слёз. Этот голос был создан природой для трагических ролей, эпических поэм, ораторий.

В 1840 году Полина вышла замуж за Луи Виардо – директора Итальянского театра в Париже, театрального критика и переводчика с испанского «Дон Кихота» Сервантеса.

Полина Гарсиа-Виардо часто гастролировала по странам Европы, в том числе – в России, музыка которой её привлекала и была близка ей по духу. Она стала первой певицей, которая познакомила Европу с музыкальным искусством России середины XIX века. Уже покинув сцену (в 1863 году), Виардо часто исполняла на концертах произведения русских композиторов; благодаря ей, в частности, на Западе заговорили о П. И. Чайковском.

В 1843 году, во время гастролей в Санкт-Петербурге, Полину Виардо впервые увидел и услышал Иван Сергеевич Тургенев. Ещё только начинающий, в будущем великий русский писатель, добился, чтобы его представили певице. Полина Виардо вспоминала: «Мне его представили со словами: "это молодой русский помещик, славный охотник и плохой поэт"». Так началась история неразделенной любви И. С. Тургенева к Полине Виардо.

После окончания гастролей Полины Виардо в Санкт-Петербурге Тургенев покидает Россию. Он много путешествует по Европе, оставаясь, как правило, рядом с семьёй Виардо. Между мужем певицы, Луи Виардо, и Тургеневым завязалась настоящая дружба. В течение 1863–1864 годов они совместно переводят на французский язык «Евгения Онегина» А. С. Пушкина.

В 1870 году семья Виардо окончательно обосновалась во Франции, недалеко от Парижа, в местечке Буживаль. Тургенев снял дачу рядом с их домом. Здесь он прожил уже до самой смерти.

Полина Виардо оставила сцену в 1863 году и полностью посвятила себя педагогической и композиторской деятельности. Среди её учеников – Д. Арто, М. Брандт, А. Стерлинг.

В 1882 году И. С. Тургенев заболел раком. Несмотря на операцию, болезнь прогрессировала. Тургеневу оставалось жить недолго. Полина Виардо была рядом с ним всё это время. Ей он диктовал свои последние рассказы, письма, в том числе знаменитое письмо к Льву Толстому. В последние дни рядом с ним находилась также одна из дочерей Полины – Клаудиа Виардо, к которой Тургенев был особенно привязан. Писатель был похоронен в России (в Петербурге – недалеко от могилы В. Г. Белинского), и в последний путь его сопровождала Клаудиа Виардо.

Полина Виардо пережила Тургенева на двадцать семь лет и умерла в глубокой старости в 1910 году. В последние годы жизни она особенно любила вспоминать свои первые встречи с Тургеневым в России и рассказывала внукам, какой это был богатырь, высокий, могучий седой красавец, с белоснежной бородой, с ослепительно-синими глазами…

Три дочери Виардо известны как артистки-певицы, а её сын Поль – как талантливый скрипач.

ХОЗЯЙКА ГОСТИНОЙ: Но далеко не все, знавшие Полину Виардо, отзывались с восторгом о внешности певицы. Многие считали её некрасивой.

ВЕДУЩИЙ: Да, это верно. Один из близких знакомых Тургенева, художник А. П. Боголюбов, вспоминал: «Будучи ещё молодым офицером, я слушал Виардо в Итальянской опере в Петербурге и с тех пор, не будучи вовсе музыкальным, всегда носил неизгладимое впечатление от её голоса, который при превосходной игре очаровывал всех, кто только её знал… Что это был за праздник – идти в оперу слушать "Севильского цирюльника" и видеть её в роли Розины!» Здесь же Боголюбов выразительно описывает внешность певицы: «Виардо не была хороша собой, но была стройна! У неё до старости были чудные чёрные волосы, умные бархатные чёрные глаза и матовый цвет лица… Рот её был большой и безобразный, но только что она начинала петь, о недостатках лица и речи не было. Она буквально вдохновлялась, являясь такою красавицею… такой актрисой, что театр дрожал от рукоплесканий и браво. Цветы сыпались на сцену».

МУЗЫКОВЕД (1): Виардо аплодировали во многих городах Европы. Полина Гарсиа-Виардо прожила долгую и красивую жизнь, до краёв наполненную любимым искусством. Поразительно разнообразны и живы были её оперные героини и герои: жизнерадостная, лукавая Розина из «Севильского цирюльника» Джоаккино Россини, страстная, трагическая Норма, жрица древнего племени из «Нормы» Винченцо Беллини, легендарный певец Орфей из «Орфея» Кристофа Глюка. В концертах певица исполняла и старинную религиозную музыку, и народные песни Испании, и романсы Петра Ильича Чайковского. Она умела перенести слушателей в разные страны, в разные эпохи. Для того времени пение её было необычным по глубине постижения музыкального содержания. Один из современников Виардо сказал, что она была «из рода орлов, а не соловьёв».

МУЗЫКОВЕД (2): По признанию певицы, наиболее чутких слушателей она нашла в России, которую называла своим вторым отечеством. Четыре раза приезжала артистка в Петербург, с огромным успехом выступала на оперной сцене и в концертах. «Наш соловушка» – так называли её русские. Певица очень любила исполнять русские романсы и песни А. Алябьева, А. Даргомыжского, А. Варламова. Произведения русских композиторов Виардо исполняла и за границей. Она явилась посредником между русской и западноевропейской культурами: на слова А. Пушкина, М. Лермонтова, И. Тургенева Виардо написала несколько десятков романсов. И в этом ей большую помощь оказывал Иван Сергеевич.

ВЕДУЩИЙ: Многолетняя дружба связывала их – великую певицу и великого писателя. В 1850 году Тургенев писал: «Мне радостно сказать Вам по истечении семи лет, что я ничего не видел на свете лучше Вас, что встретить Вас на своём пути было величайшим счастьем моей жизни, что моя преданность и благодарность Вам не имеет границ и умрёт только вместе со мной».

ХОЗЯЙКА ГОСТИНОЙ: К моменту знакомства с русским писателем Полина Виардо уже была замужем, у неё были дети. Иван Сергеевич понимал, что его чувства, даже очень сильные, не должны разрушать семью. До конца своих дней Тургенев дружил с семейством Виардо; будучи во Франции, он гостил в доме великой певицы. Но, по признанию писателя, это была «жизнь на краю чужого гнезда».

МУЗЫКОВЕД (1): Тургенев был счастлив общением с Виардо; у них были совместные творческие проекты. Дом певицы был известен всей интеллигентной публике в Париже. Частыми гостями были здесь Шарль Гуно, братья Рубинштейн, Камиль Сен-Санс. На одном из музыкальных вечеров Виардо исполнила «Лесного царя» Шуберта. Это было любимое произведение Тургенева. По признанию писателя, Полина Виардо исполняла его лучше всех.

(Звучит отрывок из «Лесного царя» Ф. Шуберта.)

ВЕДУЩИЙ: С годами, проведёнными в Париже, связана ещё одна замечательная страница творчества Тургенева. Писатель всегда очень любил театр. Вместе с Виардо они решили создать несколько спектаклей. Иван Сергеевич сочинил либретто, Виардо – музыку. Так появились «Последний колдун» и «Людоед». В постановках принимала участие вся семья Виардо и сам Тургенев. Однако, не имея ни музыкального слуха, ни голоса, он ограничивался монологами. Впоследствии «Последний колдун» очень заинтересовал Листа, и он написал музыку к спектаклю.

МУЗЫКОВЕД (2): У Тургенева был прекрасный дар – рассказывать музыку. Во многих своих произведениях он пишет о том, какое воздействие оказывает музыка на людей, какую роль играет в их жизни. Например, нельзя без волнения читать строки из рассказа «Певцы» из цикла «Записки охотника».

(Звучит русская народная песня «Не одна во поле дороженька пролегала». Чтец (1) читает на фоне музыки отрывок из рассказа «Певцы».)

ЧТЕЦ (1): «Он глубоко вздохнул и запел… Первый звук его голоса был слаб и неровен и, казалось, не выходил из его груди, но принёсся откуда-то издалека, словно залетел случайно в комнату. Странно подействовал этот трепещущий, звенящий звук на всех нас… За этим первым звуком последовал другой, более твёрдый и протяжный, но всё ещё видимо дрожащий, как струна, когда, внезапно прозвенев под сильным пальцем, она колеблется последним, быстро замирающим колебанием, за вторым – третий, и, понемногу разгорячась и расширяясь, полилась заунывная песня. "Не одна во поле дороженька пролегала", – пел он, и всем нам сладко становилось и жутко. Я, признаюсь, редко слыхивал подобный голос: он был слегка разбит и звенел, как надтреснутый; он даже сначала отзывался чем-то болезненным; но в нём была и неподдельная глубокая страсть, и молодость, и сила, и сладость, и какая-то увлекательно-беспечная, грустная скорбь. Русская, правдивая, горячая душа звучала и дышала в нём, и так и хватала вас за сердце, хватала прямо за его русские струны. Песнь росла, разливалась… Он пел, и от каждого звука его голоса веяло чем-то родным и необозримо широким, словно знакомая степь раскрывалась перед вами, уходя в бесконечную даль. У меня, я чувствовал, закипали на сердце и поднимались к глазам слёзы; глухие, сдержанные рыданья внезапно поразили меня…»

МУЗЫКОВЕД (1): Шло время, музыкальные вкусы и пристрастия Тургенева менялись. Постепенно писатель стал поклонником Михаила Глинки, хотя сначала не принял его оперы «Жизнь за царя». «Имя его, – пишет Тургенев, – навсегда останется в истории русской музыки». Увлекаясь музыкой многих композиторов, писатель преклонялся перед Моцартом и Бетховеном, считая их колоссами, композиторами Божьей милостью. В повести «Несчастная» мы читаем строки о воздействии на человека знаменитой сонаты Бетховена «Аппассионата».

(Негромко звучит фрагмент «Аппассионаты» Л. Бетховена. Чтец (2) читает на фоне музыки отрывок из повести И. Тургенева «Несчастная».)

ЧТЕЦ (2): «Я с детства любил музыку, но в то время я ещё плохо понимал её, мало был знаком с произведениями великих мастеров. Это была, как я потом узнал, знаменитая Ф-мольная соната. Игра Сусанны меня поразила несказанно: я не ожидал такой силы, такого огня, такого смелого размаха. С самых первых тактов стремительно-страстного allegro начала сонаты я почувствовал то оцепенение, тот холод и сладкий ужас восторга, которые мгновенно охватывают душу, когда в неё неожиданным налетом вторгается красота».

МУЗЫКОВЕД (2): А вот что писал Тургенев Василию Петровичу Боткину – своему другу, умнейшему человеку и тонкому ценителю произведений Виссариона Белинского и Александра Герцена, Тимофея Грановского и Николая Некрасова, Льва Толстого и Афанасия Фета: «Моцарт – один из любимых моих композиторов. Мелодии его совершенны, естественны, как ручей; они легки, воздушны, нежны и мелодичны». В романе «Отцы и дети» звучит знаменитая соната № 6 Моцарта.

(Звучит фрагмент сонаты № 6 В. Моцарта. Чтец (1) читает на фоне приглушённой музыки фрагмент из романа «Отцы и дети».)

ЧТЕЦ (3): «Катя неохотно приблизилась к фортепиано; и Аркадий, хотя точно любил музыку, неохотно пошёл за ней: ему казалось, что Одинцова его отсылает, а у него на сердце, как у всякого молодого человека в его годы, уже накипало какое-то смутное и томительное ощущение, похожее на предчувствие любви. Катя подняла крышку фортепиано и, не глядя на Аркадия, промолвила вполголоса:
– Что же Вам сыграть?
– Что хотите, – равнодушно ответил Аркадий.
– Вы какую музыку больше любите? – повторила Катя, не меняя положения.
– Классическую, – тем же голосом ответил Аркадий.
– Моцарта любите?
– Моцарта люблю.
Катя достала це-мольную сонату-фантазию Моцарта. Она играла очень хорошо, хотя немного строго и сухо. Не отводя глаз от нот и крепко стиснув губы, сидела она неподвижно и прямо, и только к концу сонаты лицо её разгорелось, и маленькая прядь развившихся волос упала на тёмную бровь.
Аркадия в особенности поразила последняя часть сонаты, та часть, в которой, посреди пленительной весёлости беспечного напева, внезапно возникают порывы такой горестной, почти трагической скорби…»

(Смолкает музыка Моцарта, после небольшой паузы начинает тихо звучать романс П. Чайковского «Средь шумного бала…». Ведущий рассказывает на фоне музыки.)

ВЕДУЩИЙ: Одним из любимых русских композиторов Тургенева был Пётр Ильич Чайковский. Они были мало знакомы, редко виделись. Но музыка композитора всегда покоряла и очаровывала Ивана Сергеевича. В 1879 году писатель высоко оценил оперу «Евгений Онегин». Тургенев многое делал для пропаганды имени Чайковского за границей, организовывал музыкальные вечера, концерты. В повести «Клара Милич» звучит романс П. И. Чайковского «Нет, только тот, кто знал…», а прототипом главной героини была Кадмина – актриса, современница композитора, прекрасно исполнявшая его романсы.

(По окончании рассказа некоторое время продолжает звучать музыка.)

ЛИТЕРАТУРА

1.     Тургенев И. С. Избранные произведения. – Тула: Приокское кн. изд-во, 1970.

2.     Тургенев И. С. Накануне. Отцы и дети. – М.: Худож. лит., 1979.

3.     Афанасьев В., Боголепов П. Тропа к Тургеневу. – М.: Дет. лит., 1983.

4.     Афонин Л. Н. Рассказы литературоведа. – Тула: Приокское кн. изд-во, 1979.

5.     Липеровская С. На родине И. С. Тургенева. – М.: Дет. лит., 1961.

6.     Новиков В. А. По тургеневским местам. – Тула: Приокское кн. изд-во, 1971.